Minimalism 极简主义家具设计

今天在网上看到一段介绍极简主义的文字，不敢独享，特摘录如下。

minimalism，极简主义，可以是一种艺术流派（此时译作极少主义或最简单派），也可以指一种生活方式和风格。作为一种现代艺术流派，极少主义出现并流行于20世纪50–60年代，主要表现于绘画领域。极少主义主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。

极简的设计风格就是数理思维模式，就是把需要物化的一种心情，态度给二次，三次，甚至多次概括、抽象、变化再物化的一种过程。

作为一种生活方式和风格，简约主义直至20世纪90年代才变得时髦。1990年代有一句口号「Back to basics（回归本始）」足以与80年代的「回归自然」成为姐妹篇。回归是感到前无去路的困惑的当代人的唯一选择，而basics是指基本要素。90年代的年轻人是不会回归到维多利亚式的价值观去，他们选择与极少主义相通的东西。

简约主义的家具几乎不要任何装饰，信奉简约主义的家具设计师擅长做减法。他们把一切多余的东西从家具上拿走。如果第二个扶手找不出存在的理由，那他们就做一个扶手；如果这一个扶手也非必要，那他们说干脆做无扶手椅；如果木质材料本身的肌理已经足够迷人，那他们就不用印花、雕花、饰图。外观是设计的第一要素，既要考虑家具本身的比例、节奏和平衡，又要考虑与人体的理想形象的协调关系。这种精心设计的外形常常需要精致的材料来表现，通过精确的结构（板型）和精到的工艺来完成。

简约主义其实是现代品质家具的重要特征。简约主义是人本主义的，我们相信，家具是依附于人的。既然说家具是第二功能器官，那它就只能是第二位的。简约主义简洁而不简单，它是精致的，它的简洁背后凝聚着耗料费时的过程。所以简约主义与80年代的简朴自然迥然不同，与90年代追求豪奢的时尚在本质中并不相悖，可以说是趋于一致的。

由于简约主义家具对外形、结构、材料及工艺的把握均有极高要求，所以并非所有的设计师都敢于在此一试身手。再加上不少设计师囿于识见，缺乏自信，难以摆脱繁复琐碎的陋习，自然也无法臻于简约之境。这样简约主义一度成为检阅设计师成熟与否的试金石。然而，中国大都市中越来越多的消费者，特别是白领阶层，却毫不费力地接受了简约主义。简约的家具样式，更好的适应了他们都市情结中的简以及其回归本源的心理需要。

简约主义家具在设计上，大规模的纯色利用是其一个特点，利用大规模的纯色，容易渲染出一种气氛和情绪，能够在纯洁干净的色度空间中显现简约的艺术特征，也能够更好的切合其简约的制造和工艺条件。

简约的风格在家具结构的选用和物化上，平直，细长的结构部件是其一个诉诸点，这样的结构样式，其线的直接和刚度很挺，给人以干练、强势的感觉。折叠、叠摞、可拆装等装备和运输样式的选择，更易彰显简约的风格特性。

总之，极简主义的设计风格是现代浮躁性物化社会的一道亮光，它倡导了一种简单，舒适，美观大方的生活风格，它是对物质化膨胀社会一种极致性选择，是现代人高品味生活方式的具体化。

纵观全文，有人可能对极简主义本质上追求奢华最不以为然---就那么点东西，感觉象装修了个毛胚，何至于耗时耗力？所以我还想再补充几句：

材料上，极简主义的确推崇朴实材料的运用，比如以清水模、刷石子、实木板取代常用的大理石、壁纸材质和雕刻线板。这里面固然有反过度装饰的自然环保意识，但成本费用却不见得节省。实木的东西贵自不用说，大家可能不大熟悉的清水混凝土，其造价跟作石材贴面也只高不低；施工上，极简主义为了追求纯粹美感，对施工品质的要求近乎苛刻。比方说以往惯用装饰线板去遮掩不同材料接口的痕迹，强调极简主义没有过多装饰接头的作品，施工上必须格外精准以强调这些几何理性的线条；设计上，极简主义因为元素较少，任何一个元素的增减布局都需要相当的谨慎。正所谓精彩在此，败笔也在此。

末了，我觉得有两个材料或可增进对极简主义的理解。

建筑现代主义大师密斯（Mies van der Rohe）说「简约即是丰富」（Less is More）；

北宋欧阳修写「醉翁亭记」，开头原本是洋洋洒洒200多字。后经反复推敲改成：「环滁皆山也」。